Прича

Роцкпорт ИИ - Историја

Роцкпорт ИИ - Историја


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Роцкпорт И

Рангер (к.в.) је преименован у Роцкпорт 30. октобра 1917. и поново преименован у Нантуцкет 20. фебруара 1918.

Роцкпорт ИИ
(СП-738: дп. Еа. 200; 1. 124'7 "; б. 25 '; др. 13'6"; с. 10 к .; кпл. 23; а. 1 3-пдр.)

Други Роцкпорт је током 1917. и 1918. године саградио Адамс Схипбуилдинг Цо., Еаст Боотхбаи, Маине, као дрвено научноистраживачко пловило Ајак за службу у водама Лабрадора, а набављен је 2. октобра 1917. за америчку морнаричку службу од А. Фаббри из Нев Иорка , док је још у изградњи. Пуштен у рад 16. фебруара 1918, Енс. Цхарлес В. Фармер, УСНРФ, командује, А ја ~ је преименован у Роцкпорт 20. фебруара 1918.

Роцкпорт је прераспоређен у 1. поморски округ 1. јануара 1918. и оперисао је на дежурној патролној дежурности са седиштем у Бостону 1919. Она је престала са радом 18. фебруара 1919 и продата је 16. септембра 1919 Тхомасу С. Лонгридгеу из Белмонта, Массацхусеттс.


Роцкпорт'с Фоундинг Едит

Након грађанског рата, неки људи су размишљали о развоју полуострва Живи храст. Јосепх Ф. Смитх, који је 1850. основао оближњи град Ст. Мари'с, придружио се Тхомасу Х. Матхису и његовом рођаку ЈМ Матхис, који су били агенти линије Морган Стеамсхип, и саградио пристаниште на мјесту онога што ће касније постао град Роцкпорт, 1867. Исте године, Георге В. Фултон и његова супруга, наследница из Тексаса и рођака Јосепх Смитх, Харриет Смитх Фултон преселили су се у њено велико земљишно власништво на полуострву. Фултон се такође заинтересовао за развој Роцкпорта, као и за стварање града Фултон даље уз обалу. Као одговор на то, операција клања и паковања стоке која се тек појавила на пристаништу брзо се проширила, што је омогућило да Роцкпорт буде званично инкорпориран као град 1870. године, чије име потиче од стене која се протеже дуж обале. Тхомас Матхис постао је први градоначелник Роцкпорта након што га је именовао гувернер. [8] Годину дана касније, 1871, град је након сталног раста постигао статус „града“. [9]

Раногодишњи Боом & амп Буст Едит

Године 1871. рођаци Матиса удружили су се са локалним ранчерским породицама Џорџа В. Фултона и Томаса М. Колемана како би узгајали и клали стоку за отпрему из градског пристаништа на својој линији пароброда. Партнерство се показало изузетно успешним и наставило је да привлачи људе и предузећа у град. Национална паника 1873. узела је свој део просперитета града и изазвала пад наредних неколико година. Тржиште паковања меса споро се опорављало, а рођаци из Матиса напустили су партнерство у ранчу 1879. Фултон и Цолеман су затим поново формирали своје партнерство у ранчу, организацију која се наставила и у 1930-им. Дуги низ година Фултон и други су петицирали да железница прошири своје линије до Роцкпорта како би обезбедила други извор превоза и разбила монопол Морган Линеа у лукама Цоастал Бенд. Након што су понудили бесплатно право пролаза преко ранча Цолеман-Фултон и стотине хектара на градским парцелама, коначно је 1888. стигла железница. Компанија Морган Стеамсхип сада је имала конкуренцију, а како су локални сточари почели отпремати живу стоку возом, компанија Морган Лине повукла се из опслуживања Обалног завоја. Још један кратак скок раста почео је и ускоро се завршио, овде и широм Тексаса, због лоших зима и развоја сточарске индустрије на средњем западу. Железница је, међутим, доводила туристе, а градска привреда је расла са неколико великих хотела који су се бавили том индустријом. Роцкпортовом економијом ускоро су доминирали бродоградња и туризам крајем 19. века. У исто време, железница је нудила брз превоз усева, а услед земљорадње услед земљотреса уследио је све док није заустављен националном паником 1893. [9]

20. век Едит

Економија Роцкпорта наставила се борити до почетка 20. века и доживела је нови удар 1919. године када је велики ураган десетковао регион. Уследио је спор опоравак који је успорио додатни развој. Богатство града почело је да се побољшава 1925. године након успостављања уносне индустрије шкампи која је током 1930 -их додатно напредовала и имала користи од изградње луке 1935. Активност шкампи се смањила током Другог светског рата, али се након тога опоравила, појачавајући град заједно са важна индустрија бродоградње која се развила и у овом периоду. До краја века, шкампи су наставили да буду важан део економије Роцкпорта, поред риболова и туризма. [9]

21ст Центури Едит

Ураган Харвеи Едит

25. августа 2017. ураган Харвеи (име сада у пензији) [10] су се спустили у близини града као олуја 4. категорије на скали Саффир -Симпсон. [11] Изазивајући једну смрт и катастрофалну штету. [12] Једна особа је погинула у пожару куће у граду, која се није могла спасити због екстремних временских услова, [13] читави блокови су уништени снажним ветровима урагана, олупина градског суда била је озбиљно оштећена када је приколица за терет била гурнувши се у њу, зауставивши се на пола конструкције, гимназија Роцкпорт-Фултон средње школе изгубила је више зидова, док је и сама школа претрпела знатна оштећења, [14] многи домови, стамбене зграде и предузећа претрпели су велика структурна оштећења јак ветар, а неколико је потпуно уништено. Бројни бродови су оштећени или потопљени у марини у граду, авиони и конструкције уништени су на аеродрому у округу Арансас, а и Фаирфиелд Инн је такође тешко оштећен, [15] Око 20 одсто становништва Роцкпорта је расељено, јер још увек нису могли да се врате својим кућама годину дана након урагана. [16]

Цлимате Едит

Климу у овом подручју карактеришу топла, влажна лета и генерално благе до хладне зиме. Према Коппеновом систему класификације климе, Роцкпорт има влажну суптропску климу, скраћено "Цфа" на климатским картама. [18]

Историјско становништво
Попис Поп.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (процена)10,604 [3] 21.0%
Деценијски попис САД [19]

Подаци о попису становништва 2018. Измена

Од 2018. године (процењује се) у граду живи 10.759 људи, неоткривен број домаћинстава и 3.651 породица. [20]


Гуадалупе Баи

Пре око 2.500 година староседелачки народи почели су да посећују мали блеф изнад главе залива Сан Антонио, непосредно испод делте реке Гуадалупе. Ово место се налазило у ушћу између реке и мора, да тако кажем. У року од неколико сати хода, гажење или веслање било је ушће две реке, проширене речне делте у којој су комбиноване реке удариле у залив и избациле блато и песак, широки плитки залив и пешчану баријеру познату данас као острво Матагорда која заштитио је залив од директног утицаја Мексичког залива. Подједнако блиска су била слатка и слана мочварна подручја, дебеле шумовите долине, језера од волова и равне травнате прерије испрекидане живим храстовим мотивима.

С обзиром на ове изборе, народи који су почели да посећују археологе на лицу места познате под именом залив Гуадалупе (41ЦЛ2) убрали су фасцинантан низ јестивих ресурса: шкољке, пераје, велике и мале сисаре, гмизавце и птице. Могао би се прикупити једнако разнолик распон биљака, иако о томе имамо драгоцјене мале директне доказе једноставно зато што неколико биљних остатака дуго опстаје дуж обале Тексаса.

Током наредна два миленијума, локација у заливу Гуадалупе била је сведок динамичних промена у непосредном пејзажу, промена које су утицале на доступност одређених извора хране, посебно шкољки. Промене које су најдиректније утицале на домородачке народе овог подручја биле би сезонски и годишњи обрасци и епизоде ​​које је изазвала мајка природа.

Данас, иако су ријеке Гуадалупе и, у нешто мањој мјери, ријеке Сан Антонио преграђене, а њихове потенцијалне воде снажно искориштене и преусмјерене, сваких неколико година и даље иду у дивље поплаве које испуњавају долине, испиру све што могу се премештати и бацати блатњаву воду и све врсте смећа у увале. Неколико пута у веку, велики ураган се нула на централној обали Тексаса гура слану воду уз реке и низ низине, спљоштајући дрвеће и уништавајући готово све што је изградило човек. Између поплава и олуја налазе се неправилни временски периоди без воде и вишемјесечне и вишегодишње суше које подједнако увену биљке, животиње и људе.

Такви климатски догађаји и циклуси имали би много везе управо са тим када су приморски Индијанци у региону изабрали да проводе време у непосредној близини локације. Али већина образаца видљивих у археолошким записима и широм пејзажа су акумулирани резултат дужих временских периода који маскирају динамику климе и еколошке промене. У овој изложби дајемо све од себе да људску окупацију локације залива Гуадалупе повежемо са развојем и еволуцијом суседне делте реке Гуадалупе и горњег дела залива Сан Антонио.

Укратко: у раној историји локалитет је превиђао горњи залив Сан Антонија, а оближње воде биле су на сланој страни, али је током времена делта реке напредовала у залив кроз увек уврнуте режњеве који су понекад каналисали слатку воду према локацији. Ове услове помицања можемо најлакше открити у превладавајућим шкољкама које се налазе у било којем занимању, а мдасхоистерима се свиђају слане, рангије попут шкољки много мање. А домороци нису јели само са шкољкама. У ствари, рибе, сисари и друга створења обезбедила су највећи део масти, угљених хидрата и протеина који су одржавали живот. Иако шкољке нису биле најважније ставке на менију, једење шкољки оставља иза себе бројне, непогрешиве доказе и мда шкољке на шкољкама које се тако споро распадају. Толико да су главна радна лежишта густи слојеви шкољки који се често карактеришу као љуске.

Првих хиљаду година постојања ове људске историје обухвата крај дуге архаичне ере, пре него што је уведена керамика и лук и стрела. Радиокарбонски датуми на дубоко закопаним слојевима шкољки говоре нам да су касноархаичне групе користиле локацију са и са неким неправилностима током 1200 година од отприлике 500 година пре нове ере. до 700. године.

Око 1300. године н. Е. Мјесто је постало хладни сезонски камп на обали који су користили преци славних Индијанаца Каранкаве на које су наишли европски колонисти и каснији амерички досељеници. Током наредних пет векова локација у заливу Гуадалупе била је у великој мери коришћена, углавном током хладнијих месеци у години од јесени до пролећа. Био је то логор & лдкуобасе & рдкуо или сезонско село из којег су радне групе одлазиле, понекад сувим ногама у лов на јелене и бизоне или у хватање и сакупљање многих мањих животиња, воћа и гомоља. У другим приликама су газили или веслали у делта и заливске воде у потрази за рибом, шкољкама, лисицама и слично. Археолошки докази у облику остатака хране и алата од камена, костију и шкољки показују да су различити извори хране добивени на различите начине, укључујући специјализоване технике риболова.

Најизразитији потпис Каранкаве исписан је у безброј фрагмената њихове земљане керамике, стила названог по оближњем граду Роцкпорту. Ископавањем локалитета Гуадалупе Баи 1992. године од стране археолога из Цоастал Енвиронмент, Инц. (ЦЕИ) пронађено је више од 40.000 лонаца, једне или друге сорте посуде Роцкпорт. Ово је далеко највећи узорак керамике са било којег археолошког налазишта дуж обале Тексаса. Овако велика збирка захтевала је од истраживача детаљну анализу керамике како би проучили варијације на тему земљаног посуђа. Док многи комадићи немају украсе, хиљаде их носе. Они показују да је керамика Роцкпорт била украшена углавном урезаним или осликаним цртежима изведеним у црној боји од растопљеног асфалта. Двадесет два декоративна & лдкуомотиве & рдкуо дефинисана од стране истраживача из залива Гуадалупе представљена су у посебној галерији која истиче креативност керамичара из Каранкаве.

Обиље и разноликост грнчарије у заливу Гуадалупе проистичу из улоге коју је овај локалитет имао у животу Каранкаве. Служио је углавном као хладни сезонски камп на обали који је био заузет од јесени до пролећа. Не можемо рећи да ли се поново користило сваке године и#8212 вероватније да није. Али то је била традиционална локација на коју се генерација за генерацијом људи из Каранкаве враћала када су се локализирани услови показали повољнима, смјештена онако како се налазила на обали богатог ушћа у близини делте и на челу једног од најпродуктивнијих система залива на централна обала Тексаса.

У овој изложби

Ова изложба прича причу о месту Гуадалупе Баи током времена, као и о археолошким истраживањима на којима се заснива. Пратите одељак приче по одељцима од интереса.

Натурал Сеттинг објашњава динамичко окружење локације између реке и мора на врху залива Сан Антонио.

Истраге бележи археолошка истраживања која су спроведена на локацији у заливу Гуадалупе почевши од њиховог открића средином 1960 -их кроз велика ископавања 1992.

Доказ резимира стратиграфију локалитета & рскуос, аналитичке јединице, датуме радиокарбона, блокове ископавања, карактеристике, камење, кости и шкољке.

Роцкпорт Поттери детаљно описује оно што су истраживачи научили са локације & рскуос готово 43.000 керамичких уломака, готово све из Роцкпорт керамичке традиције коју су створили Индијанци Каранкава.

Галерија декоративних мотива је посебна карактеристика која омогућава читаоцима да визуализују декоративне варијације на темама керамике Роцкпорт и проуче аналитичке детаље.

Живот у заливу Гуадалупе даје преглед људске историје налазишта испреплетеног са променљивим пејзажом док се делта реке Гуадалупе градила према мору, делимично затварајући подручје у малом горњем заливу, ушћу богатом ресурсима.

Кредити и извори одаје признање онима који су створили ову изложбу и за додатне информације упућује на штампане изворе.

Поглед из ваздуха на централну обалу Тексаса показује локацију локалитета Гуадалупе Баи. Основна слика из Мицрософт Виртуал Еартх.
Поглед који гледа са локације на саобраћај на каналу Вицториа Барге. Заљев Гуадалупе видљив је у позадини иза уске, вегетацијом прекривене обале ископаног плијена на другој страни канала. Фотографирао Стеве Блацк.

Лиме - Тхе Лифеблоод

Током револуције многи локални мушкарци отишли ​​су у рат надајући се да ће зарадити јасну титулу на својој земљи која је одузета наследницима Валда због њиховог наклоности према Британцима. Локални поморски капетани постали су приватници, овлашћени да заплењују британске бродове и продају њихов терет. Британски приватници и војници учинили су исто и опљачкали фарме на острвима и дуж обале.

Након револуције, индустрија креча је озбиљно порасла. Дубоко налазиште чистог кречњака протезало се дуж Олд Цоунти Роад -а од Тхомастона до језера Цхицкаваукие. Високо цењен као малтер и гипс, овај критични грађевински материјал испоручен је у Бостон, Њујорк и шире. Вагони су вукли камен низ Улицу Лимероцк до пећи дуж обале. До 1850. године давно и ноћу је горело 136 пећи за креч. Извиђачи су доносили дрва са острва и Канаде за ложење пећи, а пољопривредници у удаљеним градовима правили су бурад у које су транспортовали креч у праху.


Броннер је рођен у Хеилбронну, у Немачкој, у породици Хеилброннер произвођача сапуна. [4] Емигрирао је у Сједињене Државе 1929. године, избацивши из свог имена „Хеил“ због повезаности са нацизмом. [5] Он је 1936. постао натурализовани грађанин Сједињених Држава. [5] Пошто је породица била јеврејска, он је молио родитеље да емигрирају са њим из страха од тада растуће нацистичке партије, али су они то одбили. Његов последњи контакт са родитељима био је у облику цензурисане разгледнице на којој је писало: "Био си у праву. - Твој љубавни отац." [6] Његови родитељи су убијени у холокаусту.

Броннерово уверење о натурализацији из 1936. године чини га америчким држављанином

Портрет из уверења о натурализацији

Започео је свој посао ручно израђујући производе као што је кастиљски сапун у свом дому. Етикете производа препуне су изјава Броннерове филозофије коју је назвао „Све-Један-Бог-Вера“ и „Морални АБЦ“ [7], а обе је ставио на етикету сваке флаше сапуна коју је произвео. [8] Многе Броннерове референце потичу из јеврејских и хришћанских извора, као што су Схема и Блаженства, а други од писаца као што су Рудиард Киплинг и Тхомас Паине. На својим етикетама, он је јеврејског мудраца Хилела Старијег позвао као "рабина Хилела", а Исуса Христа као "рабина Исуса". [9] Етикете су постале познате по свом идиосинкратичном стилу, укључујући цртице за спајање дугих низова речи и либералну употребу узвичника. [10]

Године 1946., док је промовисао свој "Морал АБЦ" на Универзитету у Чикагу, Броннер је ухапшен због одбијања да напусти деканат, упркос чињеници да га је локална студентска група позвала у кампус на предавање, а затим се посветио Елгину Центар за ментално здравље, ментална болница у Елгину, Иллиноис, из које је побегао након третмана шока. Броннер је веровао да су ти шокови довели до његовог евентуалног слепила. [2]

Након што је неколико пута преселио породицу, настанио се у Есцондиду у Калифорнији, где је на крају његова производња сапуна прерасла у малу фабрику. Када је умро 1997., производио је више од милион боца сапуна и других производа годишње, али још увек није био механизован. [11] Фирма је била предмет многих објављених чланака и подржала је многе добротворне сврхе. [11]

Након Броннерове смрти, његова породица је наставила да води посао. Његов унук Давид Броннер тренутно је извршни директор. [12] [13]

Његов живот био је тема документарног филма из 2007. Магична сапуница др Броннера, који је премијерно приказан на ТВ каналу Сунданце, 3. јула 2007. [8] [14] [15]


Исповести наставника историје у Тексасу седмог разреда

Боби Џексон је поучавао ученике у школском округу Арансас о Индијанцима из равнице, битци код Сан Јацинта и Спиндлетопу од када је држава прославила своју шестогодишњицу. Начин на који то ради нимало не личи на разред који сам похађао у средњој школи.

Од свих удаљених углова Тексаса за које се сматра да су тешко доступни и доњи Доњи кањони Рио Гранде, у Националном парку Биг Бенд, централни зид у парку Минуте Маид, у Хоустону, месарски блок на Франклин Роштиљу, у Аустину, мада један од најизазовнијих заправо може бити наћи у сваком великом граду и сеоском бургу у држави: ум ученика седмог разреда. То је а одредиште без јасне стазе, тло око њега посуто је хормоналним нагазним минама, терен се стално мења како се трпи раст или, још горе, са нестрпљењем се чека. У једном од Божјих и великих прљавих трикова, свест о притиску вршњака јавља се отприлике исте недеље као и зитови. Ускоро долази нови глас, нови облик, нови мирис.Ништа у вези с тим није лако, ни ученицима седмог разреда, а свакако ни наставницима задуженим за покушај да дођу до њих.

Ово је било изразито евидентно другог до последњег четвртка у мају у средњој школи Роцкпорт-Фултон. Недељу дана школе до краја. Кад се тог јутра огласило звоно да се деца пошаљу на прву менструацију, њих тридесеторо је долетело на час историје Бобби Јацксон & рскуос Текас. Дечаци, углавном у мајицама или дуксерицама, али сви са главом у кревету, почели су да се врпоље пре него што су нашли столове за које је пар заборавио да скину руксаке када су седели, а затим се неспретно нагнули до краја сата. Девојке су биле будније. Чини се да је већина њих тог јутра провела више времена на коси него што су дечаци имали цео семестар, а репови су им извирили из глава под намерно чудним угловима. Две девојке су трговале годишњацима, а још две су ставиле ајлајнер, узбуњујући другу девојку у задњем делу собе. & лдкуоДидн & рскуот видите ли Фацебоок јутрос? & рдкуо је упитала. & лдкуоИт & рскуос & лскуоНе Макеуп Даи. & рскуо   & рдкуо Једна од спремајућих девојака је заблистала за коју мислите да би била резервисана за њену мајку. Али када је звоно зазвонило, њихова лица су се загрејала и окренула према Јацксону, 37-годишњем ветерану који је у том тренутку стајао крај свог стола и у последњи час дотерао дневну лекцију.

Сваки разред има омиљеног учитеља, а за Роцкпорт-Фултон & рскуос седми, то је & рскуос Јацксон. Први траг зашто је то сама учионица. То је објавило велика државна застава која му је висила тик испред врата, а божићна светла у облику Тексаса нанизана преко прага. Унутра, зидови су од белог блока пепела као и свака друга просторија у згради, али његови су украшени попут државне туристичке замке, са сликама и шарама које покривају скоро сваки квадратни инч. Очекује се, попут националне заставе Мексика и борбене заставе Конфедерације. Али огласна плоча под насловом & лдкуоЦаттле Ис Кинг & рдкуо има, поред слика каубоја и крава и имена познатих ранчева, знак од штале са натписом "лдкуоКо је пустио краве напоље?" & Рдкуо Уз портрете хероја револуције у Тексасу, ту су и рскуос један од Наполеоновог динамита. Недалеко од Јацксон & рскуос колекције плаката за филм Аламо налази се још један постер који приказује мени за нешто што се зове Роадкилл Цафе. А поред тога је део зида посвећен Аггиејевим шалама. Он & рскуос је добио два календара „Могао би бити реднецк“, једно неонско светло у облику Тексаса, а друго као јалапе & нтилдео, и шест лава различитих боја, све под гомилама црвених, белих и плавих трака и балона који висе са плафона. & лдкуоТребало би то видети кад угаси светло, рекла је касније једна девојка. & лдкуоТо је цоол тако кул. & рдкуо

Столови су распоређени тако да гледају у празан простор у средини собе коју Џексон назива својом позорницом, а кад је ушао у њу, све су се очи рашириле и неколико чељусти је пало. Низак, чучан, а недавно је напунио шездесет година, он и рскуод су своју уобичајену мајицу за голф мењали за периодну хаљину тејанског старијег државника око 1900: тамно-смеђе одело, свилени прслук и смеђу кравату са смеђом жицом. Његова танка сива коса била је исцепана и обојена у бело, а широка равница лица и очи боје лешника постављене мдасхфар широки, равни нос и трајно стиснуте усне & мдаш биле су затамњене слојевима шминке.

Деца су се нагнула напред да боље погледају. Ово је био један од приказа Јацксон & рскуос-а из живе историје, продор у прошлост који је водио час као лик из историје Тексаса. Ове прилике су познате у школи, чему се Роцкпорт-Фултонови ученици шестог разреда радују као обред уласка у седми разред. Они су таква установа, у ствари, да је школа изоловала његову учионицу, сместивши је између две оставе, тако да учестали скок запремине не би сметао другим наставницима. & лдкуоЗнате, момци, & рдкуо је почео, "лдкуосоме студенти су ме управо зауставили у ходнику и рекли:" лскуоИ мислио сам да се данас облачите. "

Данас је улога Јацксона & рскуоса лични фаворит: Енрикуе Еспарза. Еспарза је био осмогодишњи Тејано дечак који се са породицом искрао у Аламо на дан почетка опсаде, а касније је видео свог оца Грегорија како умире током битке. Али Џексон игра лик са преокретом, приказујући Еспарзу као старца. & лдкуоЗапамтите како сам вам рекао током јединице за револуцију у Тексасу да је након што је Енрикуе напустио Аламо посветио свој живот дијељењу својих сјећања са свима који би слушали, како би свијет знао како су ти људи жртвовали своје животе за нас? & рдкуо Дјеца климнуле главама. & лдкуоДок га представљам, не желим да само слушате. Желим да активно слушате. Слушајте кроз уши репортера. Јер кад ја & рскуом завршим, ви & рскуоре ћете га интервјуисати. Зато размислите о томе шта бисте желели да знате од некога ко је заиста био тамо.

& лдкуоИ сада желим да вам представим & рдкуо & мдасхЈацксон је навукао шешир са равним ободом на главу и ухватио штап наслоњен на свој сто & мдасх & лдкуоЕнрикуе Еспарза. & рдкуо

Вратио се у средиште собе и почео да прича хрипавим гласом са мексичким акцентом. & лдкуоБуенос д & иацутеас, ни & нтилдеос и ни & нтилдеас. Ми номбре ес. . . ахх. . . перд & оацутененме. Понекад заборавим да говорим ингл & еацутес.& рдкуо Неколико ученика гуши кикот. & лдкуоМоје име је Енрикуе. Енрикуе Еспарза. Сада сам седамдесет девет година млад у овој години нашег Господа, 1907. године, али сам и даље познат као Дечак из Алама. Питате ме, сјећам ли се тога? & Рдкуо Нагнуо се у лице дјевојке из првог реда. & лдкуоРекао сам вам & мдасххов сам могао заборавити? & рдкуо

Следећих 25 минута деца су седела очарана овим сведочењем мита о стварању Тексаса. То је рскуос верзија коју историчари узимају са резервом да је језик превише цвјетан, а прича превише уредна. Ученици седмог разреда, пак, прогутали су је целу, како је послужено.

Еспарза је започео са својим оцем који се борио да истера генерала Цоса из Сан Антонија у децембру 1835. године, а затим је описао како је видео како Санта Ана јаше пред мексичком војском када су се вратили следећег фебруара. Причао је о пењању кроз прозор капеле Аламо када се његова породица склонила и током две недеље опсаде узимао оброке свом оцу који је управљао топом. Описао је јунаке из Алама: Цроцкетт прича вицеве, Бовие се разболи и Травис повлачи своју линију у пијеску. Скокови у акцији били су савршено темпирани у тренутке када би ученик седмог разреда могао да залети у свемир. & лдкуоБООМ! кренули су топови са оном страшном буком коју су Индијанци назвали & лскуоблацк тхундер, & рскуо   & рдкуо и сви студенти су скочили. Како је прелазио на последње јутро, постајао је све гласнији и све узбуђенији, а деца у два прва реда и мдасх позната у целом разреду као Јацксон & рскуос & лдкуоспласх зоне & рдкуо због своје навике да је прскају кад је то рекао изговоривши их са столова. Пантомимизирајући борбе, јурио је међу студентима. Девојка је покушала да испузи са свог седишта када се изненада окренуо и бацио свој штап у њу попут бајунете. Али онда је утихнуо и брада му је почела дрхтати док је описао како је пронашао свог оца, смртно рањеног, и гледао га како умире.

Када је битка завршена, Еспарза је прошао кроз покољ са преживелим женама и децом док су их водили до Санта Ане. Кад се његова мајка пркосно прогласила Тексанком, Санта Анна је заурлала & лдкуоЖена! Требало би да вам одсеку уши! & Рдкуо Девојка из другог реда прекрижила је руке преко ушију. & лдкуоДеда Мраза је тада повикала, & лскуоВадите их одавде! Дајте свакој жени ћебе и комад сребра. & Рскуо Док смо одлазили чули смо га како каже: & лскуо & иекцлВ & аацутеманос! & рскуо& мдасханд смо урадили. & рдкуо

Еспарза је завршила описујући погребне ломаче побијених Тексијанаца и безбожни мирис који се недељама задржавао у Сан Антонију. & лдкуоНи један језик не може описати ужас тог кобног дана. Мајка ми је рекла да заборавим све што сам видела. Али нисам могао. Не бих! & Рдкуо Глас му се поново подигао кад је показао на плафон. & лдкуоУвек ћу се сећати Алама! & рдкуо

Није уследио аплауз. Уместо тога, соба је испуњена звуком тачака оловке које пишу питања на радним листовима. & лдкуоОкеј, момци, & рдкуо је рекао Јацксон, враћајући се у садашњост, & лдкуотоне су Енрикуе & рскуос тачне ријечи, преузете из примарних извора које сам пронашао, из интервјуа и презентација које је он заправо дао. & рдкуо

Дечачки & рскуос глас долетео је из задњег дела собе. & лдкуоЛепо, & рдкуо хладно је рекао.

Ништа Јацксон не ради чак и мало подсећа на оно што се већина нас сећа историје Тексаса седмог разреда. Ако сте га узели крајем седамдесетих, као и ја, сећате се дебелог наранџастог уџбеника & мдасхор да ли је био смеђи? & Мдасхта је био дебљи од било које друге две класе заједно. Садржало је тачно једно занимљиво поглавље, оно о Аламу и Сан Јацинту, које сте читали у своје време током прве недеље часа. Затим ћете бескрајно причати о конквистадорима и колонизацији док чекате да учитељ дође до доброг дела. Када се то завршило, престао је и ваш интерес. Било је то као филм са расплетом у првом чину. Срећом, учитељи су ретко заобишли Спиндлетоп.

Ипак, знали смо то као државну институцију, аспект искуства седмог разреда који је био важан као и прилика да се коначно бавимо школским спортом. Државни одбор за образовање учврстио је историју Тексаса као такву 1946. године, када је наставу учинио обавезном компонентом курикулума седмог разреда већину од претходних 35 година које је раније учио разреду. Нико не зна зашто су чланови одбора изабрали незгодну адолесценцију, иако историчар Универзитета у Тексасу Х.  В. Брандс, који је написао књигу о револуцији у Тексасу тзв Нација усамљених звезда, упоредио је са католичком потврдом и јеврејским бар и бат мицвама: деца су довољно стара да схвате материјал, али нису толико зрела да доводе у питање православље. Религијско поређење је прикладно. Док многе државе не уче посебно своју историју, Тексас заправо захтева од деце две године, додајући четврти разред почетком шездесетих.

Чудно је, дакле, да предавање о томе често пада тренерима, инструкторима који обично чекају своје време чекајући посао у средњој школи (читај: универзитет). & лдкуоКада сам шездесетих година у Роцкпорту полагао историју Тексаса у седмом разреду, било је то прилично & куот; читао сам поглавља и одговарао на питања, & рскуо без дискусије, & рдкуо ми је Јацксон објаснио у својој учионици током одсуства. & лдкуоЈедва се сећам о томе. & рдкуо

Он је сада толико заокупљен том темом да, када каже да је предавао само историју Тексаса од 1986. године, рефлексно истиче да је то била година обележавања стогодишњице. Али то је његова лична историја која га је гурнула у овом правцу и обавештава много о томе шта ради. Његова породица је дошла у Роцкпорт крајем 1870. године, када се прадеда са своје мајке преселио из Голијада да отвори школу. Убрзо након тога, железницом је дошла његова отац и породица. Џексонови су годинама водили велику операцију шкампања, преносећи приче о великом урагану из 1919, који је компанија преживела, и ембаргу на нафту из седамдесетих, што није учинило. До тада је Џексон већ знао да жели да предаје, инспирисан историјским детињским путовањима по држави са мајком на све старе мисије и ратишта.

& лдкуоСве што сам научио је да сам читао књиге, & рдкуо је рекао. & лдкуоА сада не предајем нигде где нисам био. Рано сам се заветовао да нећу бити свој наставник историје у Тексасу. & Рдкуо 1999. године Кћерке Републике Тексас прогласиле су га наставником историје у Тексасу, а сада је члан одбора ДРТ -а који додељује ту награду .

Почиње да изазива дечија и рскуо очекивања првог школског дана. & лдкуоРадимо браинсторминг активност где децу стављам на тајмер и тражим од њих да изнесу своје мишљење о Тексашанину. Затим говоримо о стереотипима, митовима и легендама. Кажем им да многе наше приче могу или не могу бити истините. Деца треба да знају & рскуос више о свакој причи. & Рдкуо Тада он остаје личан, страствен и интерактиван колико може. Ученици су му писали писма Степхену Ф. Аустину пријављујући се да буду међу првих три стотине колониста. Он реконструише Гонзалеса, Голијада и Сан Јацинта у својој учионици. & лдкуоИ приказујем преживелог из битке за Сан Јацинто, Степхена Франклина Спаркса, који је живео и умро у Роцкпорту. Имао је шеснаест година када се борио за Бен Милама, а на крају је претпоследњи преживео револуцију у Тексасу која је преминула. А он је био отприлике њихових година када је све ово радио. & Рдкуо Кад дође до урагана 1919., пушта интервјуе са старим очевицима које је снимио као дио своје магистарске тезе у држави Цорпус Цхристи. Он такође прича студентима своје породичне приче о ураганима, све док је био обучен у дводелни пругасти купаћи костим и чамца од сламе који личе на одећу коју би Бустер Кеатон носио на плажи.

На тај начин је подучавао читаву своју каријеру, предсказавши начин на који се данас треба учити историја Тексаса. Последњих година постоји тренд од херојског модела историје до наглашавања свакодневних прича. Џексон је једном позвао баку студента да дође и разговара о одрастању у Панхандле -у током прашине. Пошто је држава променила демографске податке, дошло је и до притиска ка културној инклузији, са нагласком на томе да сва деца уче о људима који личе на њих. Јацксон је већ био тамо. & лдкуоСви морају да чују о Јуану Сегу & иацутену, & рдкуо је рекао. (Сегу & иацутен, само у случају да се не сећате своје историје седмог разреда, била је компликована фигура која се борила са Тексијанцима у Сан Јацинту, али је, након што су их емигранти Англос истерали из Сан Антонија, служила под Санта Аном током Мексика- Амерички рат.) & ЛдкуоМноги Тексашани сматрали су га издајником. Моја деца мисле да је био патриота. Они га бране. Кажу, & лскуоПогледајте шта је урадио. Закопао је пепео јунака Аламоа. Борио се у Сан Јацинту иако му је Хоустон рекао да то не чини јер се бринуо да ће тексашка војска збунити Тејанос за Мексиканце и убити их. & Рскуо Дјеца то не виде као расно питање. Они рскуоре прихватају све културе и узнемирени су јер људи тада нису били & рскуот. & Рдкуо

Друге промене су захтевале од Јацксона да надокнади штету. Једна од ствари која виси са плафона међу балонима је пројектор повезан са његовим лаптопом. Он га користи скоро сваки дан за приказивање ИоуТубе видео записа и пројекција слајдова насталих из Гоогле претраживања слика који илуструју лекције. Што је још важније, нове државне смернице које су ступиле на снагу 2011. године налажу да он обухвати далеко већи распон материјала, укључујући савремене личности попут Мајкла ДеБакеија и Мицхаел Делл -а. Дан након његовог наступа у Еспарзи, он је предавао & лдкуо Познатим Тексашанима у културној уметности, & рдкуо људима попут Елизабет Неј и Хортона Фота. Урадио је то у Јацксон стилу. За Амада Пе & нтилдеа, он је донео две Пе & нтилдеа отиске из своје куће и разговарао о одласку на факултет са познатим сликаром у Текас А & ампИ, у Кингсвиллеу. Затим је упитао децу да ли знају ко је Валтер Пресцотт Вебб. Један дечак је упитао: & лдкуоДа ли је он измислио Интернет? & Рдкуо Јацксон је застао на тренутак (разумете? Ворлд Виде Вебб?), А затим се насмејао, рекао не и извукао копију Тхе Текас Рангерс из Вебб одељка његове полице за књиге. & лдкуоИ & рскуоалл, он је био историчар. И написао је ову књигу, која је попут моје библије. & Рдкуо Опет се ваздух испунио звуком пискарења.

& лдкуоИ био сам прилично уплашен улазећи ове године у све ове нове промене, & рдкуо Јацксон је признао. Поред дуже временске линије, морао је дати и шири контекст, повезујући тексашке догађаје са светом у целини. & лдкуоПа смо упоредили Санта Ану са краљем Георгеом. То је & рскуос добро. То их подсећа да смо део веће породице. & Рдкуо Али све се спаковало у почетку изгледало немогуће. & лдкуоВетерани учитељи попут мене имају омиљене јединице на које волимо да проводимо више времена. Могао бих провести целу годину на револуцији у Тексасу. Морао сам то сажети. & Рдкуо Већину јутра он и рскуод појављују се у школи до 4:15 ујутро како би створио лекције које никада раније није предавао. & лдкуоИ & рскуове никада у животу није радио тако тешко. & рдкуо

Ништа од тога не би представљало много да се материјал није лијепио. Након трећег периода у петак, срео сам се са пет његових ученика који су се добровољно пријавили на интервју. Аддие Биерли, замишљена смеђокоса девојка обучена у теретану јер је извучена из атлетике, платила му је највећу почаст: & лдкуоКада у његовом разреду постоји подморница, не поштујемо подлогу као што бисте то учинили у било којој другој класи. Господин Јацксон је тако цијењен у оцјени. & Рдкуо

Али били су подједнако спремни да причају о Тексасу. Разговор није био баш за округлим столом Георгеа Степханопоулоса, али то је било углавном зато што су учесници били љубазни.

& лдкуоПрешли смо од диносауруса до, на пример, ЛБЈ, "рдкуо је рекао мршави Мак Мансон, откривајући залогај протеза.

& лдкуоСата НАСА -е у Хоустону добила је његово име, & рдкуо је додала Наталие Беттес, бринету у дресу Тонија Рома.

& лдкуоАли људи га нису волели због рата у Вијетнаму, & рдкуо је објаснио Јордан Богаардс, који се преселио у Тексас из Алабаме на почетку шестог разреда. & лдкуоТуго је трајало и убило је све. & рдкуо

Питао сам их шта мисле о Тексасу пре него што су наишли на господина Џексона. Прва је проговорила Емма Фостер, самопоуздана девојка на другом крају стола. & лдкуоЉуди мисле да су Тексашани планинари. Каубојске капе и чизме, а ми јашемо коње. & Рдкуо

Мак је објаснио. & лдкуоИ једном сам отишао у Сик Флагс, а тамо је било људи из Калифорније, и сви су рекли да имам акценат и слично. & рдкуо

& лдкуо Нисам уопште познавао Тексас пре него што сам се преселио овде, & рдкуо је рекао Јордан. & лдкуоСада мислим да је & рскуос прилично занимљиво. То је заправо једна од најважнијих држава у САД -у. То је најбољи добављач говеда и уља. И чинила је око осамдесет посто залиха нафте у Другом свјетском рату. & Рдкуо

& лдкуоСаградили смо много бојних бродова ", рекао је Аддие.

& лдкуоА наш екосистем је разноврснији јер имамо четири природна региона, & рдкуо је додала Наталие. & лдкуоВећина држава има само једну. & рдкуо

Када сам испитивао децу о конкретним бројкама, ниједан од одговора није текао посебно глатко. Хемирали су и клапали, а затим су разговарали једно са другим, вероватно зато што су били нервозни да разговарају са репортером. Или су можда само били ученици седмог разреда. Али у почетку, они су наставили са знањем да разговарају о низу тема, укључујући анексију Текас -а и рскуоса унији, судар у Црусх -у, експлозију школе у ​​Новом Лондону и Барбару Јордан.

Кад сам то пренео Џексону, засјао је. У једном тренутку, ове године & рскуос оптерећење натерало га је да размишља о животу након подучавања. Добија довољно захтева од грађанских група и ДРТ-а за своје живописне приказе; мдаше је свирао Енрикеа у Аламу и питао се да ли би могао да их ради са пуним радним временом. Снимио је пар у нади да ће их продати школским окрузима широм државе. Али када је видео да деца упијају нови материјал, све од диносауруса до, на пример, ЛБЈ -а, ставио је то на чекање. & лдкуоРекао сам деци да сам заиста мислио да ће ми ово бити последња година, & рдкуо је рекао, & лдкуои да су се предомислили. & рдкуо

Када су ученици почео интервју са Еспарзом на крају часа, изашло је још мало Џексона. Он није рок звезда. Он не одише таквом харизмом или шармом другара за које мислите да би било потребно да се пренесе до деце. Али он је љубазан. Разговара с њима искрено и благим тоном, користећи њихов језик. Каже ствари попут & лдкуоОдлично слушање данас, Јамес. & Рдкуо И кад их слуша, подиже обрве на начин на који каже да покушава да се увери да је он јасан, а не да је скептичан да их разуме.

То је израз који је Еспарза носила, а питања за децу била су управо оно што бисте очекивали. Дечаци су хтели да знају да ли је икада наставио да убија човека. Девојке су, с друге стране, питале ствари попут & лдкуоДа ли је преживела & рскуос кривица проблем за вас или вашу породицу? & Рдкуо

Али сва питања су имала рефлексију. Један дечак је питао да ли је упознао госпођу Канделарију, медицинску сестру која је, према једној легенди, била крај Бовие & рскуос -а када је умро. Можда имајући у виду сумњивост приче, Еспарза је рекао да није.

& лдкуоШта сте мислили о Росе, човеку који није & рскуот прешао линију пуковника Трависа & рскуос? & рдкуо је упитао једног дечака.

& лдкуоИмао сам највеће поштовање према њему, & рдкуо објаснио је Еспарза. & лдкуоЗвао се Мосес Росе и био је много старији од осталих. Он се заправо борио у Француској као припадник Наполеонове војске и борио се више година него што су неки од ових људи били живи. Али рекао је, & лскуоНисам спреман за смрт. & Рскуо Нико у Аламу није га сматрао кукавицом. & Рдкуо

Еспарза се окренуо учитељу који је седео на његовој презентацији. & лдкуоСе & нтилдеора, имаш ли нешто да питаш? & рдкуо Нагнула се над сто дечака испред себе, оног који не воли да прича на часу и чита са његовог радног листа. & лдкуоЗашто би Санта Анна дала женама ћебе и сребро? & рдкуо

& лдкуоНе знам, & рдкуо је рекао. & лдкуоВидели смо га као окрутног и зла. Али мислим да свака особа има људску страну. Вољели су га многи његови људи. Можда је говорио да му је жао што је убио мог оца, као да се наш опроштај може купити тако јефтино. Мислим да је то учинио да би се осећао добро. & Рдкуо

Убрзо се огласило звоно и изненађујуће, деца су се укочила, чекајући да их Јацксон пусти. Кад су отишли, први пут је седео за својим столом. Огрлица његове беле кошуље имала је танак смеђи прстен на врху где му је зној носио шминку низ лице и врат. Изгледао је исцрпљено, али узбуђено. & лдкуоОво је заиста била дивна година, & рдкуо је рекао. & лдкуоДеца су одговорила на ствари за које нисам мислила да ће се у њих увалити. Они заиста желе да знају више него што мислите да знају. & Рдкуо Затим се окренуо својим белешкама. Имао је тачно три минута до следећег часа и морао је да почне изнова.


Роцкпорт Тецхнологиес Алтаир звучник (ТАС 214)

Дизајнери врхунских звучника елитна су група. Од хиљада инжењера широм света, они су се уздигли до врха кроз сирови таленат, јединствену тежњу ка савршенству и деценије посвећености уметности. Унутар ове одабране групе налази се још мањи подскуп дизајнера који су прешли стандарде врхунских произвођача у стварању заиста трансценденталних производа.

Међу овом шачицом најиновативнијих светских дизајнера звучника је Анди Паиор компаније Роцкпорт Тецхнологиес. Деценијама је био на челу херојске изградње кућишта и радикалног развоја покретача. Али Паиор -ов ​​јавни профил није сразмеран перформансама његових производа. Уместо да се бави самопромоцијом, чини се да је задовољан што дозвољава аудиофилима да сами открију његове производе. Паиор има врло скроман приступ маркетингу који је у оштрој супротности са приступом многих његових колега, можда зато што је 100% инжењерски штребер и 0% трговац. Штавише, Роцкпорт звучници се производе у врло ограниченим количинама, при чему је сваки пар тестиран, ручно калибрисан и на аудицији самог Паиора. Због тога је врло мали број љубитеља музике чуо једну од највећих светских линија звучника.

Преглед дизајна

Роцкпорт Алтаир од 97.500 долара је страшан звучник, тежак 515 фунти из сандука. Гледано са позиције слушања, Алтаир не изгледа тако велико. Али закорачите у страну и јачина звука звучника постаје очигледна. Релативно уска преграда пружа идеалну платформу за лансирање таласа за возаче са предње паљбе, а дубина обезбеђује запремину кућишта, као и преграду за нискотонски звучник 15 ″ са бочним отпуштањем.

Алтаир је други модел у Роцкпортовој линији од седам производа. (Почетни ниво је Мира Монитор вредан 6300 УСД, а врхунски је Арракис од 225.000 УСД.) Поред тог 15 ″ бочног нискотонца, комплет управљачких програма укључује предњи 9 ″ средњи/ниски бас, 5 ° и#8221 средњи опсег, и 1 ″ високотонац са куполом од берилијума. Три покретача конуса, прилагођена за Роцкпорт, садрже дијафрагме од карбонских влакана са обе стране Рохацелл језгра. Паиор дизајнира и израђује дијафрагме, а затим их шаље у Аудиотецхнологи у Данску ради монтаже са прилагођеним моторима. 15 ″ нискотонац са бочним отпуштањем преноси се позади кроз огроман канал са проширењем, израђен од алуминијума. Унос се врши преко једног пара обавезујућих стубова. Звучник почива на четири обрађене алуминијумске ножице са заобљеним дном које се увијају у рупе са навојем у подножју.

За разлику од већине кућишта звучника који су направљени од спојених панела, Алтаирово композитно кућиште је ламинирано као једна целина (заправо, у три секције - преграда, база и главно кућиште). Овај обликовани монокок приступ наводно не само да резултира јачим кућиштем, већ такође дозвољава сложене закривљености које би биле немогуће са конструкцијом панела. Завршна обрада доступна је у било којој аутомобилској боји. Моји узорци за преглед су офарбани у величанствени Порсцхе Атлас Греи Пеарл. Глаткоћа завршне обраде и сјај боје били су запањујући.

Укрштање је направљено од прилагођених индуктора и кондензатора, са деловима усклађеним са толеранцијом од 1%. Свака мрежа се затим ручно подешава на одређени скуп погонских јединица с којима ће бити упарена. Компоненте скретнице се повезују ожичењем од тачке до тачке, а не штампаном плочом, а затим су инкапсулиране у саксијама. Све унутрашње ожичење врши Транспарент Аудио. (Погледајте мој пратећи интервју са Анди Паиор -ом за више информација о дизајну и конструкцији Алтаира.)

Слушање

Постављање Алтаира било је релативно једноставно након што су изашли из сандука. Звучник се испоручује лежећи на леђима и најбоље га је уклонити из сандука у просторији за слушање. Са растављеним сандуком око звучника, уврћете четири велике ножице са навојем у подножје, а затим нагнете звучник према горе на четири клизача за намештај, по један испод сваке ноге. Када једном стане усправно, једна особа може гурнути звучник у положај. Мале промене се лако уносе док је звучник на клизачима, који се уклањају након проналаска оптималног положаја. Заобљене ноге служе као коначни темељ, нису потребни шиљци.

Алтаиров бас се разликовао од других звучника које сам прегледао у два аспекта. Прво, чинило се да се нискотонац са 15 и#8243 бочним испаљивањем спаја са ваздухом у просторији за слушање на начин који је подстицао осећај велике чврстоће. Не описујем само снагу баса, тежину, динамику или продужетак (све што Алтаир има у пиковима), већ другачији феномен који је читавом доњем крају дао осећај "усидрености". Инструменти богати басовима-наклоњени или чупани контрабас, бас гитара, тимпани и леве линије на неким снимцима клавира-само су деловали „тамо“ и опипљивије него што сам чуо из било ког другог звучника. Бас је имао висцерални захват који је давао опипљиве инструменте богате басовима какве никада раније нисам чуо у репродукованој музици. Чинило се да се нискотонац "закључава" на јачини ваздуха у просторији за слушање. Не мислим да сам директно чуо феномен „закључавања“, већ да је Алтаир оставио утисак да нема вуфера који се помера напред -назад да би створио звук. Уместо тога, чинило се да инструменти богати басовима постоје, потпуно формирани и усавршени, управо у мојој соби за слушање.

Други начин на који се Алтаиров бас истакао је био је огроман осећај снаге баса, посебно у средњем и горњем басу. Распон од око 80Хз до 200Хз имао је огромну топлину тона и још запањујући динамички утицај. Не волим да користим реч „топлина“ због негативне конотације тонске неравнотеже, можда је „гушће текстуре“ тачнији опис. У ствари, Алтаир је био све само не обојен. Ова „топлина“ се није манифестовала као вишак енергије, већ као снажна презентација која је повезана са „висцералним стиском“ и осећајем чврстоће описаном у претходном пасусу. Искрено, Алтаир чини да многи други звучници звуче помало анемично у овом опсегу. Дубоко усклађени томови који отварају „Певај, певај, певај“ из Љуљање за ограде групе Биг Пхат Гордона Гоодвина произвела је осећај физичког утицаја који је био запањујући. Или слушајте како грми лева линија Нојима свира Лист и труди се да те не потресне до темеља. Алтаир је лако напунио и притискао знатну количину ваздуха у мојој соби за слушање. Иако значајних димензија, Алтаир је испоручио далеко већи звук - у тежини баса и динамици - него што мислите.

Екстензија баса је такође била изванредна. Иако физички мањи од многих звучника који теже да буду претварачи пуног опсега, референтног квалитета, Алтаир се није одрекао ничега у доњој октави. Тачке педала за органе убедљиво су вршиле притисак на просторију, с тим што могу да додам, без трзања са порта, удвостручавања изобличења од нискотонца или других артефаката.

Упркос огромној количини баса и енергије басова, Алтаир је звучао као пераја у приказу детаља баса и микро-динамичких сенки. Доњи део Алтаира имао је гипки, окретни квалитет који је био у супротности са његовим ударцем гвожђем. Деликатност тона, резолуција тона, јасноћа инструменталних линија и запањујуће извођење чак и најмањих динамичких нијанси подигли су Алтаир у своју лигу. Штавише, Алтаир није имао наговештај дебљине, загушења или забуне, чак ни на високим нивоима слушања. Ови квалитети, заједно са солидношћу и чистим извођењем баса, произвели су многа искуства слушања која никада нећу заборавити. Огромни тимпани се котрљају у „Дреам оф а Витцхес’с Саббатх“ из Фантастична симфонија [Референтни записи] представљају пример свега што сам говорио о Алтаировом басу. Тимпани су имали застрашујућу и громогласну моћ теретног воза, али унутар ове бараже могао сам чути појединачне ударце по главама, вибрације глава које су нестале и резонантно тело тимпана. Никада нисам чуо за ову комбинацију снаге баса и деликатности без које ће ми бити тешко да живим.

Занимљиво је да су се перформансе баса мењале са количином тое-ин-а због нискотонца који се пушта са стране. Чак су и мале промене тое-ин-а утицале на то како су воофери возили просторијом, али експериментирање се исплатило када је Анди Паиор, који је посетио ради финог подешавања, пронашао место где се бас закључао.

Али спектакуларни бас наступ био је само почетак Алтаирове величине. Овај звучник нестаје ниско тонске боје, од врха до дна. Стално сам имао утисак да је Алтаир прозиран прозор на музичким тоновима, који се тако мало намеће презентацији. Инструменталне текстуре биле су запањујуће живе и живе, али не на техничкобојски начин који би могао постати уморан. Ова живописност долази више из откривања природних тонова инструмената и гласова, него из неке уредничке интерпретације. Под живописним мислим на опипљив, присутан и реалан, не превише напред. Реализам у тону резултат је, верујем, резултат изузетно ниске боје возача, врло брзе пролазне способности, интеграције међу возачима и нултог доприноса из кабинета. Боје тонова биле су богате, густе, детаљне и засићене, са изванредном резолуцијом најфинијих унутрашњих детаља инструменталног тона. Осим тога, Алтаир је имао кохерентност од врха до дна, тонски, просторно и динамички, што га је навело да говори у један глас. Интеграција између управљачких програма била је изванредна, без апсолутно никакве промене боје или густине тона са регистром инструмента. Имао сам осећај да су хармонике инструмента потпуно интегрисане са основама, а не засебна компонента која јаше на врху. Штавише, карактер Алтаира се није променио јачином звука, звучећи исто тако чисто и чисто током најзахтевнијих музичких врхунаца као и у тихим пасусима. Све се ово додало утиску не слушања пара звучника, већ слушања спонтаног стварања музике.

Алтаирова укупна тонска равнотежа била је изузетно равна и неутрална, али извори, електроника и каблови са глатким балансом високих тонова најбоље су одговарали овом звучнику. Алтаир у великој мери открива све узводно од њега и не опрашта високу осветљеност или баланс унапред у појачању или изворима. Предпојачало и појачало снаге БАлабо, на пример, савршено су одговарали Алтаиру - толико да је ова комбинација могла бити парадигма синергије система.

Роцкпортс је потпуно нестао као извор звука, бацивши огромну, дубоку и високо прецизну звучну сцену. Фокус слике био је оштар као бритва, а осећај размака између слика био је онолико добар колико се добија. Општа перспектива је била непосредна, смела и оштра, али не до те мере да је била упорна или напредна. Ово није звучник опуштеног звука који намеће осјећај удаљености и дубине при сваком снимању.

Оно што је заиста одликовало просторну репродукцију Алтаира био је осећај црнине иза инструмената који ми је омогућио да чујем изузетно фине просторне детаље. Ова изванредна резолуција компоненти сигнала најнижег нивоа, попут дискретних рефлексија и опадања одјека, увелико је додала Алтаиров запањујући осећај за реализам. Чинило се да инструментално распадање, као и амбијент хале, дуже висе у свемиру. Штавише, звуци распадања инструмената и реверберацијски репови „држани су заједно“ и звучали су кохерентно на најнижим нивоима, уместо да се дегенеришу у недиференцирану буку. Алтаирс је отворио провидан прозор са финим просторним детаљима, посебно са ЛП плочама и дигиталном дигиталном резолуцијом са мог музичког сервера. Овај квалитет је био нарочито изражен при вожњи Алтаиром са Цонстелатион Аудио Алтаир претпојачалом (без везе са Роцкпорт Алтаир-ом) и Херцулес појачалима снаге, који по мом искуству имају резолуцију без премца која долази из дубоког мрака. Мислим да је Алтаирова херојска конструкција кабинета велики фактор који доприноси његовој способности да нестане као извор звука - просторно и временски.

Динамички, Алтаир је постигао најбоље од оба света јер је имао способност да репродукује најзахтевније динамичке контрасте са огромним ауторитетом и сламом, али је ипак имао деликатност и грациозност при репродукцији фино филиграних микро-пролазних информација. Начин на који су белешке почеле и престале одиграо је велику улогу у пружању осећаја реализма и живости које сам раније поменуо. Врхунски прелазни процеси били су изузетно брзи и оштро дефинисани, али потпуно лишени етцха. Слушајте, на пример, врхунски снимљену акустичну гитару Ралпха Товнера на Орегону Неописиво на етикети Цхески динамички омотач напада сваке ноте био је савршено дефинисан. Слушајте и начин на који су ноте одјекивале и трунуле на потпуно уверљив начин. Репродукујући такве динамичке покрете и заустављања на начин који је ближи ономе што чујем у животу, Алтаир је уклонио само још један траг да слушам звучник, а не музику уживо.

Закључак

Један од начина да процените аудио производ је колико лако заборавите да слушате електро-механичку репродукцију музике, а не саму музику. По том критеријуму, Роцкпорт Алтаир је био трансцендентан. Стално сам имао утисак да стварање музике оживљава у мојој соби, а не да слушам хи-фи систем. Не долази сваки звучник који задовољава звучну контролну листу аудиофилских приоритета - тоналну равнотежу, динамику, звучну сцену, на пример - до рарификованог ваздуха који заузима Алтаир.

Високо решавајући, без напора динамичан, потпуно транспарентан и потпуно уравнотежен, Алтаир је један од највећих светских звучника. Морам вас међутим упозорити да Алтаир у великој мери открива све недостатке у сигналу који га напаја. Алтаир заслужује и захтева да га управљају најбољи извори, електроника и каблови.

Поред ових звучних перформанси, квалитет градње и завршне обраде Алтаира је онолико добар колико се може постићи. Овај звучник је очигледно стварање фанатичне посвећености савршенству у сваком аспекту његовог дизајна и извођења.
Требали бисте на сопствену одговорност аудицирати Алтаир када чујете његову магичну способност да дочара музичаре испред вас, ваши стандарди ће се заувек променити. Знам да моји имају.

СПЕЦИ & ЦЕНЕ појачала

Конфигурација: Динамички звучник са четири возача
Допуна возача: Један нискотонски звучник са 15 и#8243, један звучник са средњим басом са 9 и#8243, један средњетонац са 5-1/4 и#8243 конусом, један високотонац од 1 и#8243 од куполе од берилијума
Осетљивост: 91дБ
Отпор: 4 охма
Тежина: 515 лбс. сваки (нето), 780 лбс.сваки (означен)
Цена: $97,500

РОЦКПОРТ ТЕХНОЛОГИЈЕ
586 Спруце Хеад Роад
Соутх Тхомастон, МЕ 04858
(207) 596-7151

ПОВЕЗАНЕ КОМПОНЕНТЕ
Предпојачало БАлабо БЦ-1 Мк-ИИ и појачало БП-1 Мк-ИИ, предпојачало Цонстеллатион Алтаир и појачала снаге Херцулес, појачала снаге Марк Левинсон Нº53
Меридиан 808.3 и Меридиан Соолоос систем (повезан на Етхернет), дЦС Пуццини/У-сат и Беркелеи Аудио Десигн Алпха ДАЦ, прилагођени ПЦ сервер без вентилатора и без погона са грамофоном Линк АЕС16 Басис Инспиратион са базом Басис Вецтор 4, Аир Тигхт ПЦ-1 Супреме кертриџ Аестхетик Рхеа Сигнатуре фоностага Схуниата В-Раи В2 и Аудиенце аР6т уређаји за напајање Схуниата каблови наизменичне струје серије ЦКС Прозирни КСЛ Референтни међусобни спојеви Транспарентни КСЛ референтни каблови звучника Билли Багс регали за опрему, АСЦ 16-инчне цијевне замке за цијеви.

ИНТЕРВЈУ КАРАКТЕРИСТИКА: РОЦКПОРТ ТЕХНОЛОГИЈЕ И АНДИ ПАИОР РАЗГОВАРА СА РОБЕРТ ХАРЛЕИ

У року од петнаест минута од састанка са оснивачем Роцкпорт Тецхнологиес Андијем Паиором у његовој радионици/фабрици у Роцкпорту, Маине, имао сам снажан осећај за његове вредности. Паиор је провео цео свој живот решавајући инжењерске изазове пројектовања и изградње аудио производа светске класе-и то се види. Он говори о свом послу интензитетом и дубином која је екстремна чак и за врхунског дизајнера звука.

Платилац је увек био испред криве. Његов грамофон Роцкпорт Сириус, представљен 1991. године, предсказао је модерно кретање ка мега грамофонима. Приликом представљања, Сириус се сматрао најбољим грамофоном на свету, а многи сматрају да перформансе његових наследника (Сириус ИИИ) немају премца до данас. То је инжењерско чудо, са самонивелирајућом пнеуматском потпорном конструкцијом, вакуумским задржавањем, ваздушно носећом плочом и ваздушном носивом руком-све по Паиор-овом дизајну.

Он је паметан, потпуно инжењерски вођен, изразито самопоуздан, нема толеранцију према мумбо-јумбо-у и дубоко је уверен у то како би врхунски аудио производи требали да раде. Он је ходајућа инжењерска енциклопедија, спремна да достави детаљну расправу о наизглед сваком аспекту дизајна аудио-система. Али за разлику од многих врста инжењеринга, Паиор има снажан естетски и уметнички осећај, било да се ради о музици, рестаурацији дрвених бродова, вину или кувању на ћумур. Планирано је да моја посета потраје једно поподне, али сам на крају провео скоро два дана са овом фасцинантном, вишеструком особом чији приступ оличава етос врхунског звука.

Роберт Харлеи: Како сте ушли у дизајн звучника и грамофона?
Анди Паиор: Био сам изложен великој количини музике у врло младом добу, а већина тога је долазила са огромне конзоле која је свирала њујоршки ВККСР у нашој дневној соби. У том периоду сам од пријатеља купио стари Гаррард грамофон и мој први албум Цат Стевенс. Одушевила ме идеја да могу да свирам музику коју год пожелим кад год то пожелим. Такође сам заиста уживао у свим електронским стварима од малих ногу и почео да се петљам са звучницима на факултету. Али једног дана, почетком осамдесетих, видео сам оглас у аудио -часопису са Маттхевом Полком у белом лабораторијском огртачу и рекао Трацие [Паиор -евој жени]: „Ако овај момак то може, могу и ја.“ Па сам са жаром кренуо у изградњу звучника.

Продавао сам своје прве дизајне по подручју Нове Енглеске када је менаџер набавке у Твеетеру [малопродајни ланац] рекао: „То је одличан дизајн, али немамо место за то. Али постоји неко ти имати за разговор, а то је Карен Сумнер из Транспарентног аудио маркетинга. Тако сам однео своју креацију у Транспарент, али пре него што смо послушали мог говорника, хтела је да чујем оно што је сматрала најсавременијим у то време. Имала је окретну плочу Голдмунд Студио, електронику Елецтроцомпаниет и велики пар Респонс Гранд звучника из Шведске. Одмах ме је погодило колико се то разликовало од свега што сам чуо, а свакако и од свега што сам градио. Затим смо слушали моје говорнике и она их је љубазно критиковала. Вратио сам ревидирану верзију неколико недеља касније и била је заиста затечена колико сам напредовао у тако кратком року.

Неколико месеци касније, Транспарент ме је питао да ли бих дизајнирао звучник који би био мањи пратилац великог Респонс Гранд -а. Ја сам заједно са Реидаром Перссоном дизајнирао тај звучник и радио на неким другим производима за Транспарент, а онда су ме питали да ли бих био заинтересован за изградњу грамофона за њих. Транспарентно је било маркетинг добро темперираног грамофона који је Билл Фиребаугх дизајнирао и који је његова супруга Каи тада градила. Када сам почео, транспарентно је било наручено са 300 јединица, и мислим да смо пет година градили 25 грамофона недељно. Било је то пуно грамофона.

Шта вас је инспирисало да направите такав скок на Сириус, који је у то време можда био најамбициознији грамофон?
Било је ствари које сам хтео да урадим у дизајну грамофона, али нисам могао то да урадим под покровитељством Велл Темперед јер нису биле у складу са Билловим дизајном. Желео сам да решим проблеме које сам видео при репродукцији ЛП -а и да немам никаквих ограничења. Било је довољно доказа, искуствених и других, да се утврди да постоје врло различити проблеми у аналогној репродукцији које је потребно ријешити иначе то једноставно не би звучало добро. Иако је Велл Темперед имао изузетне перформансе у неким аспектима, било је других ствари за које сам сматрао да се могу побољшати. Као и у сваком дизајну, не можете побољшати перформансе једног скупа параметара производа, а да истовремено не повисите остале параметре. Ако то учините, завршићете са нечим чије су укупне перформансе ограничене најмање добро осмишљеном и изведеном компонентом тог дизајна. Одлучио сам да идем сам и дизајнирам грамофон са празног листа папира без ограничења у перформансама.

Пређимо на звучнике. Шта је био ваш општи циљ за Алтаир?
Мој општи циљ за Алтаир је био да направим звучник пуног опсега који би се заправо уклопио у нечију кућу и радио све што велики звучник пуног опсега треба да ради, али у пакету разумне величине. Признајем да Алтаир није разуман по стандардима неких људи. Директни је потомак Арракиса, а будући да је у суштини половина комплета погонских јединица Арракиса, дели много исте технологије. Идеја је била испоручити звук типа Арракис за мање просторије.

Које су предности нискотонца са бочним опаљењем у уском, дубоком кућишту?
Уски профил са преградом пружа мање заклоњен поглед на звучну сцену и способан је да „нестане“ боље од преграде која би била довољно широка да на њу поставите велики нискотонац. Такође их је обично пријатније гледати са места слушања. Истина је, међутим, да уске преграде не подржавају лансирање таласа на тако ниску фреквенцију као шира преграда пре него што његов узорак зрачења пређе из 2-пи у 4-пи простор. Међутим, овај феномен се јавља у свим самостојећим кућиштима, па се увијек мора водити рачуна да се компензира „губитак дифракције“ који произлази из ове транзиције - у ужем кућишту то се може догодити само на 800Хз умјесто на 650Хз. Осим тога, нискотонац са бочним опаљењем има изразиту предност у томе што нискотонац не побуђује тако снажно собне режиме, посебно попречни аксијални начин. У конвенционалним звучницима, ако су нискотонци оптимално постављени да минимизирају овај попречни режим, управљачки програми и високотонци средњег опсега обично нису довољно удаљени један од другог за најбољу слику. Низкотонски звучник са бочним отпуштањем омогућава вам истовремено оптимизирање положаја нискотонца како бисте умањили режиме стојећих таласа, као и оптимизацију слике померањем средњих и високотонца на њихова исправна места у просторији. Опет, такође имате слободу да користите већи нискотонац чија је импеданција усклађена са оптерећењем ваздушне масе много ефикаснија на ниским фреквенцијама од оне мањег вуфера - тј. има више „вуче“ у басу.

Реците ми о конструкцији кућишта - како су ормари дизајнирани и зашто су тако изграђени.
Оно што Алтаир одваја од свих његових конкурената, па чак и осталих звучника у нашој линији, са изузетком Арракиса, је обликовано композитно кућиште. Једна од лепота композитне ламинатне конструкције је та што нисте ограничени геометријом листова, можете да креирате облике оптимизоване за лансирање таласа, укључујући сложене закривљености.

Поред правилног облика, постоје три основне карактеристике идеалног кућишта звучника: 1) Мора бити што је могуће круће 2) Требало би бити што боље пригушено - а овде говорим о структури ормара, не поравнање баса и 3) Требало би да буде што је могуће теже. У идеалном звучнику, комбиновани звучни излаз погонских јединица би требао бити тачан аналог сигнала који у њега улази. Сваки излаз из ормара је изобличење јер ће бити специфичан за фреквенцију, временски одложен и имаће променљиву амплитуду која није у складу са музичким улазним сигналом. Површина на коју су монтирани управљачки програми мора бити изузетно чврста јер не желите да се енергија преноси у кућиште из погонских јединица изазивајући померање возачеве монтажне површине. Свака енергија која долази из покретача треба да потиче само из кретања конуса, а не из додатног кретања њихових монтажних површина са непознатим релативним фазним односима. Такође, што је конструкција ормара чвршћа, то ће бити већа његова резонанција. Обично ће бити мање побуђивања резонанце кабинета - па ће то бити мање приметно - како се фреквенција повећава, због просечне спектралне дистрибуције музике, која има знатно већу енергију у нижим октавама.

Такође желите нешто што је заиста масивно, јер ће додатна маса, коју би требало да прати већа крутост ако је дизајн правилно изведен, захтевати већу силу да се то узбуди. То је једноставна ствар Ф = МА - потребно је много више силе да се убрза нешто што има много већу масу.

Проблем настаје када покушате постићи вишеструке циљеве једним материјалом. Материјали који су врло крути и крути имају врло мали унутрашњи механизам губитка, па стога показују високе К резонанце-склони су звоњењу. Добро пригушени материјали са великим унутрашњим губицима не звоне, али не обезбеђују крутост. Ако се можемо сложити да би идеалан ормар звучника требао бити бескрајно крут, као и потпуно пригушен, тада дизајн мора користити материјале различитих карактеристика за постизање ових двоструких циљева. Уметност, или усуђујем се да кажем, наука лежи у коришћењу одговарајућих материјала правилно да оптимизује оба ова атрибута, побољшавајући тако укупне перформансе дизајна кућишта.

Да бисмо постигли ове двоструке циљеве, направимо композитну структуру која користи врло високу влачну чврстоћу љуске од стаклених влакана у унутрашњем и вањском дијелу кућишта, одвојене језгром. Ово језгро је посебно формулисан, заштићен епоксид који повезује унутрашњу и спољашњу љуску заједно, а такође има и веома, веома велики губитак хистерезе на собној температури. Епоксидно језгро има одличну чврстоћу на притисак, изузетно велику чврстоћу и веома је тешко - око 14 килограма по галону. Када повежете целу ствар заједно, у основи градите део греде за зид ормара. Дакле, имате унутрашњу и спољну љуску високе затезне чврстоће одвојене тешким, масивним језгром са високим губитком хистерезе. Крутост композита расте експоненцијално како повећавате растојање између омотача.

Друга лепота је то што нема столарије или причвршћивача. Осим на месту где су причвршћене преграда и база, нема причвршћивача или спојева за лепљење. Преграда се причвршћује лепљењем континуираног рабета са висококвалитетним структурним епоксидом, тако да је потпуно монокок конструкција. Сви углови, полупречници и унутрашње карактеристике направљени су као један елемент.

Које су звучне предности када однесете ормар на тај додатни ниво крутости и масе?
Па, одмах је очигледно када га слушате да постоји потпуна слобода од било каквог загушења узрокованог ниским нивоом буке који је увек присутан у готово свим ормарима. Дакле, иако резонантни потпис кабинета може бити веома низак, као што је можда 30 или 40дБ нижи, ипак није довољно низак. Резонанција кабинета ослобађа енергију током времена, што заиста боји звук и прикрива информације ниског нивоа. Такође, опет постоји проблем померања монтажних површина погонске јединице када не би требало, стварајући Доплерове дисторзије у погонским јединицама.

Још једна ствар која је врло очигледна је да Алтаир има апсолутно црну позадину, а резолуција му је знатно нижа од осталих звучника. У нашем свету, оно што се дешава на 50дБ једнако је важно као и оно што се дешава на 90дБ. Желимо да се уверимо да сигнали ниског нивоа нису маскирани и заклоњени резонантним потписима кабинета. То је веома, веома тешка ствар са ормаром великим као Алтаир ако није заиста амбициозно дизајниран и изведен. Поред ове слободе од загушења и побољшане резолуције на ниском нивоу, ова врста кућишта даје далеко бољи приказ динамике. Динамичко засјењивање и динамички континуитет нашег звучника, од динамике великих размјера па све до динамике врло, врло ниског нивоа, прилично се разликују од већине звучника.

Већ неко време правите веома лагане, врло чврсте управљаче од коже од угљеничних влакана. Реците нам нешто о возачима у Алтаиру.
Управљачки програми у Алтаиру првобитно су развијени за Арракис 2005. године. Заснивају се на структури и склоповима мотора возача аудиотехнологије, са којима радимо скоро 20 година. Они много разумеју у возаче, али колико год њихови мотори били добри, мислио сам да би било спектакуларно ставити неке композитне конусе од угљеничних влакана и сендвича са тим моторима. Обрадио сам три различита профила конуса-јединицу од 5 инча, јединицу од 9 инча и 15 инча, све за пројекат Арракис. То су исти управљачки програми који се користе у Алтаиру.

Користимо унапред припремљену кожу од угљеничних влакана са обе стране Рохацелл језгра у алуминијумским алатима које смо обрадили, а затим их консолидујемо на високој температури и високом притиску. Даје нам изузетно лаган, врло крут конус који такође има високо унутрашње пригушење. Опет, правимо пресек греде од коже од угљеничних влакана која су врло, врло танка са обе стране језгре Рохацелл.

Друга ствар која се разликује од наших чуњева је та што дебљина пресека варира у зависности од његове радијалне димензије. Ово помаже у уклањању резонантних начина распада који се јављају у типичним конусним структурама. Они су далеко тврђи за дату тежину од било које монолитне конструкције, па су њихови примарни начини разбијања учесталији и боље пригушени од свих осталих материјала, попут алуминијума, магнезијума, титанијума или керамике. Додатна предност је то што имају веома лепе карактеристике превртања што нам омогућава да користимо једноставније скретнице.

Недавно сте почели да користите високотонац са куполом од берилијума.
Од меке куполе Д-30, која је веома, веома добар високотонац, до куполе од берилијума било је заиста огромно на много начина. Чистоћа звука који долази из куполе од берилијума је апсолутно изузетна. Има способност да се изузетно реши на високим фреквенцијама, али је такође врло изражајан у целом опсегу. Дакле, ако слушате женски вокал, на пример, он је много израженији са куполом од берилијума него што је то раније био случај са Д-30.

Недостатак је то што је мало незгодно за употребу, али лоша страна је што је ово први високотонац са куполом од берилијума који смо икада видели - заправо, први високотонац са металном куполом који сам икада видео - то је заиста значајно побољшање у односу на најбоља мекана купола. Момци из Сцанспеака су са овим урадили огроман посао - то је невероватан високотонац.

Реците нам нешто о Алтаировом цроссовер -у.
Топологија свих наших скретница даје врло стрмо слабљење у зауставном опсегу са постепеним смањивањем слабљења у пропусном опсегу. Овај дизајн скретнице даје нам идеалан одзив фазе где се сумирају две секције и врло брзо слабљење зауставног опсега. Не желите да се преклапају прекомерни управљачки програми или да управљачки програми репродукују фреквенције изван предвиђеног пропусног опсега. Знам да је у последње време много учињено о „елиптичним“ скретницама, а ово су типови скретница које користимо скоро 20 година.

Такође за нас имамо сопствене прилагођене кондензаторе и индукторе са намотавањем. Имао сам привилегију да научим много о кондензаторима док сам радио са Ричардом Маршом док је развијао прве МИТ Мулти-Цапс.

На крају, све скретнице су ожичене од тачке до тачке како би се избегла паразита конструкције типа ПЦ-плоча. Ово ми такође омогућава да сваки цроссовер прилагодим појединачно, што би било немогуће ако бисмо користили ПЦ плочу.

Вратимо се кућишту и разговарајмо о необичном облику.
Разлог за необичан облик звучника је смањење проблема са дифракцијом. Оно што већина људи не препознаје је да постоје две врсте дифракције за које смо забринути због губитка дифракције и ивичне дифракције. Губитак дифракције је појава која се јавља када се таласне дужине које репродукује звучник приближавају димензијама преграде звучника. Како се фреквенција смањује и таласна дужина постаје све дужа, узорак зрачења кабинета ће прелазити са 2-пи простора, или само напред, на 4-пи простор, или сферно зрачење са пратећим падом звучног притиска од 6 дБ на оси. Дифракција ивице је када се звучни талас креће преко површине преграде, а затим „пуца“ са оштрог дисконтинуитета на ивици кућишта, стварајући тако секундарни извор звука који је физички различит од изворног извора и има читав низ гадни фазни односи који зависе од фреквенције и удаљености због ове разлике у пореклу. Заблуда је да ако имате релативно мали радијус или скошење на ивици ормара, то ће на неки начин елиминисати дифракцију. Није. Морате да погонске јединице буду на различитој удаљености од ивице покоса, а та скоса мора бити велика, широка и по могућности донекле заобљена и величине која се приближава дотичним таласним дужинама. Покосица од пола инча или три четвртине инча или полупречник око ивице кутије не чине ништа да смање ефекте дифракције, нити имају благу круну на површини преграде.

Ако погледате профиле наших звучника, видећете веома велику, широку постељицу са променљивим димензијама око предње стране.Он ствара различите дужине путање између покретача и ивица кућишта, што олакшава гладак прелаз са простора од 2 пи до 4 пи. Скидање мора бити велико јер дифракција није само проблем високотонца, већ и средњег опсега. Погрешно је мислити да је звучник лишен проблема са дифракцијом јер су димензије преграде веће од таласних дужина које високотонац репродукује, јер се проблем само по фреквенцији спушта у средњи опсег. Од виталног је значаја да је облик ормара акустички оптимизиран тако да се склони с пута. Чак и наши најмањи звучници имају сличне преградне профиле. Али успели смо да подигнемо ниво перформанси са Алтаиром због композитне конструкције и способности да обликујемо кућиште како год желимо.

Можете ли разговарати о томе зашто се одлучујете за пренос преко запечаћених кућишта?
У последње време доста се причало о наводној супериорности затворених кућишта, али оно што није широко признато је да и преносни и затворени ормари користе облике резонанце за проширење басова. Иако се два резонантна механизма донекле разликују, продужетак и бас одзив оба система постижу се резонанцом.

Разлог зашто користимо портирана кућишта је тај што за дату величину кућишта и дату тачку од –3дБ преносиво кућиште заправо може имати већу осјетљивост и мање изобличења. Разлог због којег је изобличење мање је то што све док се налазите изнад резонанције порта, излет возача у преносном кућишту је мањи од оног возача у затвореном кућишту. То је излет возача који ствара изобличења. Ако је подешавање резонанције порта слабо, мало је вероватно да ћете имати музички стимулус испод резонанције порта. Та фреквенција у Алтаиру је 24Хз.

Такође користимо власничко подешавање где је премошћивање баса приближно 12 дБ по октави, а не 24 дБ по октави стандардног преносног кућишта. Идеја да се преносива кућишта тешко постављају у просторију због њиховог брзог превртања или да имају слаб пролазни одзив једноставно није тачна. Истина је о лоше изведеном портованом дизајну, али исто би се могло рећи и за лоше урађен запечаћен дизајн.

Већ 20 година правите звучнике напредне технологије, али Роцкпорт има слаб профил на тржишту. То је један од оних брендова које аудиофили сами откривају након година живота са другим маркама производа. Је ли то због ограничених производних могућности?
Делимично. Одлучио сам да ограничим производњу јер не желим да градим и испоручујем звучнике са којима нисам директно повезан. Лично сам прилагодио сваки цроссовер на сваком звучнику који напушта ову зграду. На пример, ако смо управо извели десет Мира, направимо десет цроссовера Мира. Ако бисмо узели један цроссовер и повезали га редом са сваким од десет Мира и измерили их, њихови одговори би били врло мало другачији. Одговор сваког возача варира - далеко више од варијација у скретницама - чак и када користите најбоље возаче. Зато сваки цроссовер подешавам посебно за звучник у који цроссовер улази. Могао бих неколико пута искључити индуктор или додати четвртину микрофарада у кондензатор. Када неко купи једног од наших звучника, добија нешто што је заиста „укључено“.

Такође тестирамо сваки звучник окретањем поларитета високотонца и мерењем поништавања фазе. Ово потврђује колико ће се добро сумирати у фази када је високотонац повезан са одговарајућим поларитетом. Такође вршимо исти тест између средњег и ниског тона. Оно што тражимо је врло добро дефинисан, дубоки зарез на фреквенцији укрштања. Није неуобичајено да меримо 35дБ или 40дБ акустичног поништавања на микрофону удаљеном један метар. Гледамо сумирање фаза сваког звучника, као и друге ствари. Не можете то учинити ако продајете превише звучника.

Што је још важније, ја имам и друге интересе и не желим да стварам ситуацију у којој робовам робом. Радим да бих живео, а не живим да бих радио. Веома сам страствен у свом послу и волим што могу да радим ствари на веома високом нивоу као што је овај, јер у њему има много више унутрашње награде. Али не бих желео да то буде једино што сам имао времена да урадим. Имам породицу и волим роштиљати, изаћи на брод, пијуцкати мало вина уз језеро. Кад пређете педесету, јасно схватате да је време највреднија ствар коју неко има, па је начин на који то време проводите на крају најважнији.


Јован Рове ИИ

1820. Георге Ваинвригхт се оженио Мари Рове из Еаст Глоуцестера и тамо се настанио. Многи Нови Енглези са презименом Рове данас могу тврдити да имају само једног имигрантског претка, Јохна Рова, који је дошао у Глоуцестер Массацхусеттс негде после 1642. Његова породица, пореклом из Тавистоцка, Девон Енгланд, имала је дугу, племениту и добро документовану историју која датира из Сер Еверхард де Рове, савременик тринаестог века Ричарда Лављег Срца. Џон је можда кратко живео у Дедхаму у Массацхусеттсу, а након тога у Салему у Массацхусеттсу. По доласку у Глоуцестер, Јохн је поседовао неколико јутара земље у делу Фармс у Еаст Глоуцестеру, у близини данашње плаже Гоод Харбор Беацх. Јован није био баш задовољан својом ситуацијом у овој пустој области и то је јавно рекао. У априлу 1656. оптужен је за клетву и изведен пред тромјесечни суд у Есексу за казну:

& куотЈохн Ров оф Глостер је представљен јер је рекао да ће му жена, ако му је паметно, запалити кућу и амп такво друштво паклених гонича: Прсснмт је признат у писму представљеном овом Суду. Казна Суда је да ће платити новчану казну у износу од 20с Алсое да на следећем састанку у Глостеру призна ваше речи које је изговорио, а ако то одбије, жалит ће се на следећем суду у Салему и платити 2с 6д таксе Суда . & куот

Године 1640. Јохн се оженио Бридгет Јегглес из Салема. Јегглес су били рана породица Салемових бродара о којима се мало зна. Првобитни досељеник, Виллиам Јегглес, умро је 1659. Бридгет, Јохн Ров је имао два сина: Јохна и Хугха. Сваки син је имао велику породицу и постао је истакнут у граду. Старешина Џон је боравио на својој фарми до своје смрти 1661. Његова жена се потом удала за Вилијама Колмана из Глоуцестера, а умрла је 1680. Први син Јохна Рова, Јохн, рођен је око 1640. Као најстарији наследио је већину породица. земље и имања и живео је на Фармама до своје смрти 1700. Године 1663. Јохн Јр. се оженио Мари Дицкиссон, кћерком Јохна и Мари Дицкиссон из Салисбурија у Массацхусеттсу. Пре него што је Мери умрла 1684. имали су деветоро деце, од којих је седморо доживело зрелост. Јохн се оженио, другом, Сарах Реддингтон која је умрла 1700. године. Од ње је имала четворо додатне деце, од којих је само једно доживело зрелост.

Четврти син Јохна Јр. -а и Мари био је Степхен, рођен 1675. Оженио се Мартхом Лов кћерком Јохна Лов -а и Сарах Тхорндицк из Ипсвицха и унуком Тхомаса Лов -а, једног од првих досељеника тог града. Пар је имао десеторо деце пре него што је Марта умрла 1718. 1721. Степхен се оженио Елизабетх Цорнеи и имао је још четворо деце пре него што је умро 1731. Елизабетх је имала скоро сто година када је умрла 1785. године.

Јохн Ров, други преживели син Степхена и Марте, био је поручник у експедицији против Француза у Цровн Поинту 1755. Његов син, Јохн, био је наредник под његовом командом. а касније је командовао једном од Глоуцестерских компанија које су се бориле на Бункер Хиллу. Путујући кући 1776. године, учествовао је у нападу на британско пловило код рта Анн и одведен је као ратни заробљеник у Нев Иорк. Касније је постао мајор милиције и умро у Баллстон Спа, Нев Иорк 1801. Његово тело је враћено на породично имање у Роцкпорту где је и сахрањен.

Тхомас Ров, најмлађи син Степхена и Марте, остао је на Фарми током свог живота. Са првом супругом Ребеццом Тарр имао је четворо деце. Ребецца је умрла око 1750. године, а затим се оженио Сарах Харрис, кћерком Тхомаса Харриса и Сарах Норвоод из Ипсвицха. Породица Харрис је била једна од првих у Ипсвицху и Ровлеиу у Массацхусеттсу. .Имигрантски предак, Тхомас Харрис, успоставио је прву трајектну линију између Винисимет (Цхелсеа) и Бостона 1631. Тхомас и Сарах имали су још осморо деце. Тхомас је умро 1790. године, остављајући породично имање свом сину Виллиаму који је умро 1856. године.

1772. Даниел Ров, други син Тхомаса и Сарах, оженио се Мари Елвелл, недавном удовицом Јамеса Бровна и имао петеро дјеце. Мери је била ћерка Давида Елвелла и Мари Грахам из Глоуцестера, а праунука Роберта Елвелла, једног од првобитних досељеника Глоуцестера. Знало се да је Роберт био становник Дорцхестер Массацхусеттса 1634. године, а недуго затим је дошао у Глоуцестер. Добио је земљиште око данашњег Стаге Поинт -а, као и на Еаст Поинт -у где је живео. Био је Селецтман од 1649-1675, а комесар за мале случајеве 1651. Умро је 1683. Мари Грахам је била кћерка Андрева Гримеса и Мари Давис. Андрев је дошао у Глоуцестер око 1730.

Даниел Рове, син Даниела и Мари, рођен је око 1781. године, иако нема података о његовом рођењу у Глоуцестер Витал Рецордс -у. Био је војник у компанији капетана Давида Елвелла током рата 1812. године, а био је присутан током рата ангажовање са Британцима у Беарскин Нецк -у. 1797. године Даниел се оженио Полли Кнутсфорд, кћерком Степхена Кнутсфорда и Мари Андревс. Андревс су били древна породица Цапе Анн која је поседовала велико земљиште у Роцкпорту око данашњег места Андревс Поинт. Даниел и Полли умрли су 13. новембра 1842. у року од неколико сати и заједно су сахрањени на старом парохијском гробљу у Роцкпорту.

Даниел Рове и Полли Кнутсфорд имали су шесторо деце. Њихова друга, Мари Рове, удала се за Георге Ваинвригхтин 1820. хттп://ваинвригхтфамили.орг/рове.хтмл ____________________________________________________________

ЈОХН РОВЕ рођен је 1607. у Тавистоцку у Енглеској. Дошао је у Америку између 1620. и 1640. године и слетео у подручје Салема, Массацхусеттс. Био је ожењен 1640. године са БРИДГЕТ ЈЕГГЛЕС (ЈИГГЛЕС или ЈЕЕПЛЕС) кћерком ВИЛЛИАМ -а и МАРИ ЈЕГГЛЕС из Салема која је живјела близу мјеста гдје се сада налази хотел Хавтхорне (1995). Бридгет је рођена 10. јуна 1616. у Енглеској. Дошао је у Глоуцестер, Массацхусеттс пре 1651. године и био је први досељеник на Фармама (Јопа). Тамо је 1651. купио земљиште Тхомаса Дракеа у чије је власништво прешло од Ницхоласа Нортона из Веимоутха, који га је купио од Виллиама Винсона, коме је продао Георге Нортон, првобитни донатор. Регистар дела у Салему, Масач Вол. 1, бр. 81, стр. 201, наводи земљишни лист који је купио & куотЈохн Рое из Глостера & куот; из Вм. Винсон из & куот; Глостер, лончар & куот & куот; који је с обзиром на 16 фунти продао Јохну Роеу, поменутог Глостера, моју фарму која лежи у Глостеру, коју сам купио од Георгеа Нортона, и коју сам дао сд Нортону, наиме четрдесет јутара планине и дванаест хектара слане мочваре у целини-лежи у близини мале добре луке. & куотВинсон га је потписао својим жигом 28. дана 10. месеца 1651. године.

&#к0009Он је био први досељеник на овом удаљеном и усамљеном месту. окружила га је густа шума, одвајајући га с једне стране од океана, који није био далеко, а с друге од његових грађана, од којих је већина била удаљена више од две миље. Он, међутим, није нашао одмор у овом пензионисаном месту и изгледа да није задовољан својом фармом. Дана 26. јуна 1656, био је изведен на суду јер је рекао "ако му жена није била на уму, запалио би му кућу и побегао од твог светла, а ђаво би требао да те одведе на фарму, а други пут је говорио исто" не би више живео међу таквим друштвом паклених паса & куот. Због тога што му је олакшао ум, пронађен је двадесет шилинга и наређено му је да се призна на следећем градском састанку у Глоуцестеру. Наставио је тамо, све док га смрт није ослободила земаљске невоље. Умро је 9. марта 1662. Његова удовица Бридгет удала се за 14. новембра 1662. за Виллиама Цолемана. Умрла је 2. маја 1680. или 1690. године.

ИМИГРАНТНИ ПРЕДАК Јохн Рове се настанио у забаченом делу рта Анн познатом као "Фарме" тик изнад мочвара иза плаже Литтле Гоод Харбоур. Јохн је у колоније стигао пре 1640. Верује се да је можда првобитно био досељеник у Дукбурију. Следећи запис из Дукбури рецордс наводи да је град био подељен у квоте да задовољи Јохна Ровеа због воде која је прелила његову имовину, што би указивало да живи у близини новоизграђеног млина за житарице где је направљено језерце. & Куот Јохн се преселио из области Дукбури у Салем (Данверс), где се оженио Бидгетт Јегглес 1640. ФромСалем Јохн се затим преселио у Глоуцестер, где је купио земљу од Виллиама Винсона. Земљишни лист потиче од Георгеа Нортона који је пренео имовину на Винсон. 28. октобра 1651. извршен је трансфер из Винсона у Рове. & куот. с обзиром на шеснаест фунти. продајте Јохну Роеу, за који сте рекли Глостер, моју фарму која лежи у Глостеру. четрдесет јутара планине и дванаест хектара слатине укупно, које се налазе у близини мале добре луке. & куот Земља је била окружена густом шумом. Пола миље удаљен био је океан, а градски домови били су удаљени око две миље. Шума је заклонила дом. Оригинална кућа је описана као брвнара. Ово је касније замењено викендицом са коцком. Јован је држао на земљи краве, волове, свиње и једно магаре. Узгајао је усеве пшенице, ражи и индијског кукуруза. Ово подручје је било познато и као Јопа, које се налази на „унутрашњем копну између Литтле Гоод Харбоур -а и Бриер Нецк -а.“ 1651. подручје је названо „квота усамљено место, дубоко у дивљини без трагова“. Џон се очигледно није слагао са члановима заједнице. Живео је са својом породицом и у "дубокој шуми" и можда је умро необуздан, без части и неопеван да није постигао трајну славу изјавивши 1656. године да ће му, ако му је жена на уму, запалити кућу и побећи до " ви светлост и ђаво треба да узмете фарму '. Поново је рекао исто и додао да више неће живети међу 'таквим друштвом паклених гонича'. & Куот Верује се да је Јован мислио на црквеног проповедника и обичаје. Међутим, постоји мишљење да је можда мислио на своје синове. Тромјесечни суд казнио је Јохна са 20 шилинга и наложио му да се јавно призна на сљедећој јавној расправи. Казна је изречена 26. јуна 1656. Прекршај није поменут. Јован је био отворени човек у погледу својих верских погледа и можда одражава зашто је напустио Енглеску. Ова отвореност је такође могла довести до његовог напуштања Салема. У септембру 1653. поново је изведен пред тромјесечни суд због & квотирања часног господина Виллиама Перкинса у вријеме његовог проповиједи ријечи у јавности. & Куот изведен пред суд. Речено је да је велечасни & куотвас способан да буде женски коморник него да буде на проповедаоници. & Куот; Јохн је умро у Глоуцестеру у 54. години. Његов тестамент је написан 15. октобра 1661. године, а доказан је 24. јуна 1662. године. имање од 205 пуона, 16 шилинга, 10 пенија. У инвентару се помињу & куотоне асс, точак точка, грашак 14 шкољки, кожа штапа, памук, три краве, две суве краве и једна стара крава. Бридгетт, његова супруга, поново се удала седам месеци након Јохнове смрти.


Историја виле Фултон

Предузетник са источне обале Георге В. Фултон оженио се 1840. године Харриет Смитх, кћерком моћног политичара из доба републике Хенрија Смитха. Након што је Харриетин отац умро, Фултон је Харриетино земљишно наслеђе у Арансас Баиу претворио у царство за узгој и паковање меса у оквиру компаније Цолеман-Фултон Пастуре Цомпани. Током 1870 -их, Фултонови су стекли богатство испоручујући лој стоке и скривајући се између Роцкпорта и Нев Орлеанса. Да би симболизовали њихов успех, изградили су вилу по имену Оакхурст. Вила је грађена у периоду од три године, 1874–1877, и представљала је место по њима названо место.

Фултон је био човек са многим талентима који је постигао одређени успех као инжењер и проналазач, као и предузетник и промотер обале Мексичког залива. Харриет Смитх Фултон била је одана супруга и сапутница током њиховог брака више од 50 година, са многим талентима и вештинама. Њихова резиденција у заливу класичан је пример домаће архитектуре Другог царства Француске, а такође је и врло лично и иновативно пребивалиште. Историјски значај куће лежи у њеном запаженом архитектонском стилу, јединственим методама изградње и напредним механичким системима - који су садржали плинско осветљење, централно грејање и водоводне инсталације са топлом и хладном текућом водом - и укључује историју породице Фултон која ју је изградила и живео у њему 18 година.


  • Наслов: Цапе Анн Тоол Цомпани, Роцкпорт, Ессек Цоунти, МА
  • Творац (и): Хисториц Америцан Енгинееринг Рецорд, творац
  • Датум креирања/објављивања: Документација састављена након 1968. године
  • Медијум: Фотографија (е): 13
    Фолије у боји: 11
    Странице са натписима са фотографијама: 2
  • Број репродукције: ---
  • Упозорење о правима: Ниједно ограничење за слике које је направила Влада САД -а копирано из других извора не може бити ограничено. (хттп://ввв.лоц.гов/рр/принт/рес/114_хабс.хтмл)
  • Позивни број: ХАЕР МА-169
  • Спремиште: Библиотека Конгреса Конгрес за штампу и фотографије Васхингтон, ДЦ 20540 САД хттп://хдл.лоц.гов/лоц.пнп/пп.принт
  • Напомене:
    • Број анкете: ХАЕР МА-169
    • производња
    • индустријским објектима
    • Массацхусеттс - Ессек Цоунти - Роцкпорт
    • Историјски амерички грађевински преглед/Историјски амерички инжењерски запис/Историјски амерички пејзажни преглед

    Конгресна библиотека генерално нема права на материјал у својим збиркама и стога не може одобрити или ускратити дозволу за објављивање или на други начин дистрибуцију грађе. За додатне информације о правима погледајте "Информације о правима" испод и страницу са информацијама о правима и ограничењима (хттп://ввв.лоц.гов/рр/принт/рес/ригхтс.хтмл).

    • Адвисори Ригхтс Адвисори: Не могу се ограничити позната ограничења за слике које је направила Влада САД -а, копиране из других извора. хттп://ввв.лоц.гов/рр/принт/рес/114_хабс.хтмл
    • Број репродукције: ---
    • Позив број: ХАЕР МА-169
    • Средње: Фотографија (е): 13
      Фолије у боји: 11
      Странице са натписима са фотографијама: 2

    Ако се приказују дигиталне слике

    Слике са Интернета можете преузети сами. Алтернативно, можете купити копије различитих врста путем услуге копирања библиотеке Конгреса.

    ХАБС/ХАЕР/ХАЛС материјали су генерално скенирани у високој резолуцији која је погодна за већину публикација (за више детаља о дигиталним сликама погледајте Дигитализација збирке).

    • Забележите позивни број и број ставке који се појављују испод фотографије на екрану са више слика (нпр. ХАЕР, НИ, 52-БРИГ, 4-2).
    • Ако је могуће, приложите испис фотографије.
    • Забележите број анкете (нпр. ХАЕР НИ - 143) и број листа (нпр. & КуотСхеет 1 оф 4 & куот), који се појављују на ивици цртежа. (НАПОМЕНА: Ови бројеви су видљиви на екрану Тифф & куотРеференце Имаге & куот.)
    • Ако је могуће, приложите испис цртежа.

    Ако се дигиталне слике не приказују

    У ретким случајевима када се дигитална слика за ХАБС/ХАЕР/ХАЛС документацију не приказује на мрежи, изаберите слике за репродукцију на један од ових начина:

    • Забележите горе наведени позивни број.
    • Погледајте горње поље Медиум. Ако наводи више ставки:
      • Цела група се може наручити као фотокопије или висококвалитетне копије.
      • Сви предмети на одређеном медију (на пример, сви цртежи, све фотографије) могу се наручити као фотокопије или висококвалитетне копије.
      • Позивни број: ХАЕР МА-169
      • Медијум: Фотографија (е): 13
        Фолије у боји: 11
        Странице са натписима са фотографијама: 2

      Молимо вас да следите ове кораке да бисте утврдили да ли треба да попуните позивницу у читаоници Штампање и фотографије да бисте видели оригиналне ставке. У неким случајевима доступан је сурогат (заменска слика), често у облику дигиталне слике, копије или микрофилма.

      Да, ставка је дигитализована. Молимо вас да користите дигиталну слику пре него што затражите оригинал. Све слике се могу погледати у великој величини када се налазите у било којој читаоници у Конгресној библиотеци. У неким случајевима, само минијатурне (мале) слике су доступне када сте изван Конгресне библиотеке јер је ставка ограничена правима или није процењена ради ограничења права.

      Као меру очувања, генерално не сервирамо оригиналну ставку када је доступна дигитална слика. Ако имате убедљив разлог да видите оригинал, консултујте се са референтним библиотекаром. (Понекад је оригинал једноставно превише крхак да би се служио. На пример, фотографски негативи на стаклу и филму посебно су изложени оштећењу. Такође их је лакше видети на мрежи где су представљени као позитивне слике.)

      Не, ставка није дигитализована. Молимо вас идите на #2.

      Да, постоји још један сурогат. Референтно особље вас може упутити на овај сурогат.

      Не, други сурогат не постоји. Идите на #3.

      Ако не видите сличицу или референцу на неки други сурогат, молимо вас да попуните позивницу у читаоници Штампање и фотографије. У многим случајевима оригинали се могу послужити за неколико минута. Остали материјали захтевају заказивање термина касније истог дана или у будућности. Референтно особље може вас посаветовати како да попуните позивницу и када се предмет може уручити.

      Да бисте контактирали референтно особље у читаоници са отисцима и фотографијама, молимо вас да користите нашу услугу Питајте библиотекара или позовите читаоницу између 8:30 и 5:00 на 202-707-6394 и притисните 3.